Jean Gorin heute

In unserer Erinnerung verloren.

Eine erneute Begegnung mit Jean Gorin. Zwanzig Jahre später, nach der Ausstellung in derselben Galerie in Lahumière. Ich selbst widmete ihm meine Masterarbeit in Kunstgeschichte unter der Betreuung von Jacques Thuillier, gefolgt von einem Buch, das 1985 im Waser Verlag in Zürich erschien. Gorin war damals unbekannt, und der Neoplastizismus war in Frankreich weitgehend in Vergessenheit geraten. Daran hat sich bis heute kaum etwas geändert.
Gorin, der 1930 das erste neoplastizistische Relief schuf, das von Mondrian als architektonische Meisterleistung gelobt wurde, widmete seine Kunst dem Nachweis der Verbindung zwischen Malerei und Architektur: Er war ein „Maler-Architekt“.

Seine vielschichtigen, raumzeitlichen Kompositionen – ein etwas sperriger Begriff – sind Konstruktionen, in denen alle Elemente – Linien, Flächen, Farben – in asymmetrischen Beziehungen zueinander stehen, um Rhythmus zu erzeugen: einen Gegensatz zwischen Vertikalem und Horizontalem in der Ebene und in der Tiefe sowie zwischen den Farben, den einzigen Primärfarben, die sich durch neutrale Töne voneinander unterscheiden. Diese neue visuelle Kunst ist abstrakt und rational, sie versucht sogar, ihre konstruktiven Prinzipien in mathematischen Gesetzen und ihre Ausführung in der Neutralität oder Anonymität des Handwerks zu verankern. Gorin erreichte dies auf einem bewussten Weg: Geboren 1899 in eine einfache Handwerkerfamilie, schrieb er sich an der Kunsthochschule Nantes ein, wo er nach lebenden Modellen zeichnete und die Meister des 19. Jahrhunderts studierte. Er fertigte auch einige impressionistische Skizzen an. Nach dem Krieg, in dem er eingezogen und später gefangen genommen wurde, arbeitete er als Friseur – ein Beruf, den er selbst vor seinen Freunden stets verbarg –, während er sich in kubistischer und später puristischer Manier mit seinen Lektüren auseinandersetzte.

Auszug aus dem Vorwort von Marianne Le Pommeré, veröffentlicht im Katalog zur Ausstellung